创作年代 2014年

语言 zh-CN

作品描述 高云的造型能力有突出的过人之处，从早年的 连环画到现在的水墨写意，他的人物画造型能力从来都没有含糊过，是属于那种信笔就能源源不断地画出来，画出来就有滋有味，就生情生趣，就酣畅淋漓，可以落笔成画，游刃有余。人物画造型一直是高云十分在意的“羽翼”，因为他早就明白，造型水准最能体现好画家突出的专业素质与艺术修养，之所以为好画家，最实在的衡量尺度往往就落在造型水准上。 高云人物画造型的过人之处有其三清：一是造型质地清洁，无论雅拙，其内在建构都很精准、很完整，笔型出入脉络干干净净。《都市行者之越野车族》是他近年创作的水墨写意人物画代表作品，两米宽的画面只有四个人物，而且没有任何背景衬物，但画面依然显得生动饱满，语言结构丰富。画面中的四位越野单车骑手似整装待发，他们从头到脚的“行头”显然是一个小团队组合，却各不相同，各有各的精心装戴，很“户外”的衣裤、头盔、围脖、手套、腰包和背包等等细节都显得很专业，很有运动感。其实这些很酷、很运动且装饰性很强的“行头”是很不容易画好的，它们与生性自散淡、身型任自然的中国画毛笔很难搞到一起去。更有甚者，那四辆装备齐全的单车“坐骑”，基本上都正面而立，繁琐的机械结构与大角度的透视关系更是一个不小的难题。在高云的笔下，这些难题都被轻松服帖地归了位，丰富多彩的“户外”“行头”和“坐骑”与精准的人物造型表现融为了一体，画面整体干净利落，全然没有凌乱花哨、喧宾夺主的感觉。 二是造型意趣清盈，无论扬抑，其内在情态都很饱满、很传神，笔势曲直韵律轻轻松松。《都市行者系列》是他近年创作的表现城市街巷普通行人过客的水墨人物组画，均为四尺整纸竖式，一个人物一幅画面。《都市行者之五》画一位着迷彩裤休闲装的男青年，挎包斜背，低头看着手机匆匆走过，是一种当下街头路上很常见的年轻人特写。值得一提的是男青年侧面头部的刻画：画中人物生得净白面皮，一副白面书生模样，脸上不沟不坎，头发不长不短，表情不喜不悲，这其实是中国画水墨写意人物最难以落笔、最难出效果、最令人纠结的形象难题，与那些看起来皱皱巴巴、沧沧桑桑的人物形象相比，前者好似在光光溜溜的石壁上攀岩，充满艰险，多数画家或望而却步，或焦头烂额。高云笔下的这一位白面书生眼眉、鼻唇、下颏、后脖仅以白描墨线顺序勾写，简明扼要，笔到形生。隔着一片空白的脸颊，右边一只耳朵的内外轮廓倒是线路密集，笔笔送到，单个儿造型显得比较丰富之外，其实是为人物面部的大片空当补了台。如此平中蕴奇的招数，尽显造型高手的过人之处。 三是造型笔法清爽，无论收放，其内在法度都很通畅、很严谨，笔线行运节奏灵灵利利。《新疆写生之二》画一位半坐半卧的维族老汉，六尺方对开，纯水墨单线写意，人物造型呈大角度透视，这个是颇有些难度的造型视角，因为以水墨单线勾写，没有皴擦渲染的烘托，人物头近脚远、躯体起伏重叠的大角度透视结构，全靠一根根水墨单线勾写表现出来，造型笔法稍有不稳妥，立马就会明显暴露出缺腹少胯、错肩落臂等毛病。高云在这幅写生体的创作中，将这一难题破解得有惊无险，笔线结构清清爽爽。尤其是维族老汉那双垂直相交的手臂处理得格外精彩：左前臂负重着力，尺侧腕屈肌凸显；右前臂微仰着自对面直送过来，掌腕微垂，半露曲指被微微斜垂、指屈掌虚的左手接握住，构成了一个很标准也很艰难的L形，在这个L形难题的90°直角处，高云刻意将左手腕画得昂起一些，将右手背画得呈三角形状，将左手画得略大于右手，巧妙地表现出了两手一里一外、一前一后、一正一侧的透视关系。 ——周京新 展开>