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“景象·图像·心象”—由莞城美术馆馆藏风景题材水彩作品引发的思考

展览时间 2020.08.01-2020.09.20

8.0
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2020年,是全面建成小康社会的决胜之年,为展示新时期中国水彩的发展状态,扎实开展基层宣传工作与艺术文化建设,莞城美术馆结合自身馆藏特色,策划举办了“景象?图像?心象——由莞城美术馆馆藏风景题材水彩作品引发的思考”展览。

展览分三部分呈现。第一部分是“景象:诗意表达”,诗意的表达是中国传统绘画的核心内容之一,对画面诗意的营造、气韵的传达,成为当代水彩画家重要的表现特征之一。第二部分是“图像:中西交融”,当代中国水彩的创作也在自觉或不自觉地借鉴吸收西方现代美术的创作理念,在保持水彩透明淋漓的本体语言基础上,逐步形成具有当代绘画特征的水彩画作品。第三部分是“心象:边界拓展”,这类作品在观念和材料上都打破了之前对水彩画的认识,只保留或部分保留传统水彩画的材料形式,在创作理念、材料上正不断突破原有边界。

2008年开馆之初,莞城美术馆就确立了以水彩画为特色的办馆定位之一。在开放包容、多元文化融合的时代背景之下,我们对当代水彩画的关注、收藏和推广始终是一条主线。风景是水彩画擅长表现的题材,也是水彩画家热衷的题材之一。回顾历史,英国水彩画是我们今天谈论的水彩画主要源头,它从“风土地形画”逐步发展而成,起初用来描绘乡土风物、地理形势的图画,后来逐步由一种实用的工具发展成为一种艺术的表现形式。

随着水彩创作日益繁荣,展览与理论研究也呈现出活跃的状态。在当代多元的艺术语境里,厘清水彩画创作的主要类型,对理论探讨很有必要。风景题材在莞城美术馆的水彩作品中占有很大的比重,展览以梳理馆藏风景题材作品的主要类型为角度,用文献展示风景题材的缘起,还结合馆藏作品深入探讨了中国水彩在当代发展的特点和趋势,这是在2018年馆藏展的基础上对当代水彩进一步的梳理和展示。展览以对莞城美术馆馆藏风景题材水彩画的思考为切片,梳理中国水彩创作在当代的主要类型,呈现其在当代中国的发展特点,更深入展现它正不断扩大的外延,希望在此基础上促进水彩理论探讨形成更有效的对话。

本次展览入选了“文化和旅游部2020年全国美术馆馆藏精品展出季活动项目”,也开启了莞城美术馆2020年的“水彩画季”。“版画季”还没落下帷幕,“水彩画季”已闪亮登场,这注定又是一段令人陶醉的难忘艺术时光。

莞城美术馆
2020年7月
主办单位:莞城美术馆
展览备注:展览地点:莞城美术馆一楼展厅

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展览介绍

2020年,是全面建成小康社会的决胜之年,为展示新时期中国水彩的发展状态,扎实开展基层宣传工作与艺术文化建设,莞城美术馆结合自身馆藏特色,策划举办了“景象?图像?心象——由莞城美术馆馆藏风景题材水彩作品引发的思考”展览。

展览分三部分呈现。第一部分是“景象:诗意表达”,诗意的表达是中国传统绘画的核心内容之一,对画面诗意的营造、气韵的传达,成为当代水彩画家重要的表现特征之一。第二部分是“图像:中西交融”,当代中国水彩的创作也在自觉或不自觉地借鉴吸收西方现代美术的创作理念,在保持水彩透明淋漓的本体语言基础上,逐步形成具有当代绘画特征的水彩画作品。第三部分是“心象:边界拓展”,这类作品在观念和材料上都打破了之前对水彩画的认识,只保留或部分保留传统水彩画的材料形式,在创作理念、材料上正不断突破原有边界。

2008年开馆之初,莞城美术馆就确立了以水彩画为特色的办馆定位之一。在开放包容、多元文化融合的时代背景之下,我们对当代水彩画的关注、收藏和推广始终是一条主线。风景是水彩画擅长表现的题材,也是水彩画家热衷的题材之一。回顾历史,英国水彩画是我们今天谈论的水彩画主要源头,它从“风土地形画”逐步发展而成,起初用来描绘乡土风物、地理形势的图画,后来逐步由一种实用的工具发展成为一种艺术的表现形式。

随着水彩创作日益繁荣,展览与理论研究也呈现出活跃的状态。在当代多元的艺术语境里,厘清水彩画创作的主要类型,对理论探讨很有必要。风景题材在莞城美术馆的水彩作品中占有很大的比重,展览以梳理馆藏风景题材作品的主要类型为角度,用文献展示风景题材的缘起,还结合馆藏作品深入探讨了中国水彩在当代发展的特点和趋势,这是在2018年馆藏展的基础上对当代水彩进一步的梳理和展示。展览以对莞城美术馆馆藏风景题材水彩画的思考为切片,梳理中国水彩创作在当代的主要类型,呈现其在当代中国的发展特点,更深入展现它正不断扩大的外延,希望在此基础上促进水彩理论探讨形成更有效的对话。

本次展览入选了“文化和旅游部2020年全国美术馆馆藏精品展出季活动项目”,也开启了莞城美术馆2020年的“水彩画季”。“版画季”还没落下帷幕,“水彩画季”已闪亮登场,这注定又是一段令人陶醉的难忘艺术时光。

莞城美术馆
2020年7月
主办单位
莞城美术馆
展览备注
展览地点:莞城美术馆一楼展厅
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