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“砚田秋耕”郎绍君 徐如黛伉俪书画小品展

展览时间 2015.10.10-2015.11.10

6.0
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田黎明:郎绍君先生是我非常尊敬的一位温厚长者,他在艺术史论上勤劳耕作,艰辛探索,有很多著作。特别是他的中国画理论,在美术界有巨大影响。郎先生最初是学画的,晚年重新操笔,画了不少作品。“砚田秋耕”展,展示的是他和他的夫人徐如黛老师的近作。郎先生的绘画作品,是以意象化的风景人物形象,展现他体验到的生活诗意,传达他对真、善、美的感知。他把平常心、平常景转化为别一番境界,似乎是信手拈来,却能使人久久回味。这些画作,使我们感受到他对身旁生活的再发现,感觉到他的笔墨显现生活的能力,感受到他笔下的日常景物也能映印出人格的朴素与端庄。

朝花夕拾
文/杭春晓

师从先生数年,知道先生向来强调“画史研究者一定要知画懂画”。而知画懂画就得自己动动手,不能光说不练。记得第一次在先生家过元旦,他就曾让我们几个弟子与他合作一张画。我们不敢下笔,他便说,懂画的人,即便手头功夫不行,但自有一番气韵。虽然,那幅“合作”被我们弄得“惨不忍睹”,但先生仍然高兴。似乎,“合作”并非他的意图,告诉我们研究绘画一定要重视绘画本身,才是他的本意。有了这次经历,我留意到,先生的案头时不时会有些新作,或临习古人,或借笔抒情。总之,他自己一直践行以绘画实践滋养理论研究的方法。

但是,先生对他的作品却不甚为重,认为只是砚田笔戏。每每,我们假借节日聚会的机会,索要画作,先生总一边微笑应允,一边谦称不足一提。当然,先生的谦虚,并未打消我们索画的兴致,数年下来,竟每人都积攒了不少先生的墨宝。自然,对先生的作品,都是熟悉的,尤其对他不为陈规所束的“性灵笔墨”,更是体会良多。然而,即便如此,我们对先生的画,却仍然缺乏一种整体认知。因为,先生并未认真对待自己的作品,多零星为之而少有集中、整理,更不用说整体示人。

先生的画,多随性而作,但也能分出数条线索,如拟古人、窗外风景、土城以及纪游等系列。其中,“拟古人”为先生治史之余对古人的心得、感悟。此类作品,先生多以个人读画经验为出发点,不求形似,但追古意。窗外风景,乃先生久居案头之余,隔窗眺望之瞬间感触,化而为笔墨之境,颇显先生个人才情。此类作品,先生融其早年学习水彩风景的经验于治史之笔墨感受,任由心性书写,轻松而见自我性情。土城及纪游类作品,乃先生外出之观感、体验,转而成画,不求大山大水,但重小景描绘,或驻足于都市之瞬间感受,或闲步于山林、土坡之片刻悠闲,融现代景观于传统方式,因其于人世之感悟、笔墨之体验而拓展传统山水之表现空间。然而,无论哪类作品,场景捕捉,画境营造,乃至笔墨细节,都贯穿了先生敏感的自我体验。
虽然,先生于史学尽显理性风采,然其于生活却极度敏感,似乎与写作中的逻辑判若两人。一次,与先生之子天殊闲聊,他便感怀,生活中的父亲与学术中的先生,几乎就是感性与理性的对立体。对此,我深有同感。并因此而理解,先生的画作,为何总是充满了一种不同他人的“性灵”,因为他于生活的体验,总带有一分偏执感的个人色彩。

或许,这分“偏执”、“敏感”,成就了先生绘画的自我抒情。然同时,细辨一番,其画学之重笔墨体验、视觉本体,不亦然乎?念及于此,不禁会心一笑。先生教导之音容,如若目前——常常在说话之时自我激动,然后脖子上的经脉梗起,眼神则是他一贯的“犀利”。
(摘自杭春晓《朝花夕拾——<郎绍君先生书画作品集>序》)

郎绍君
生于1939年,1961年毕业于天津美术学院并留校任教,1981年毕业于中国艺术研究院。中国艺术研究院研究员、国家文物鉴定委员会委员、中央美术学院客座教授。主要研究近百年美术,兼及当代美术批评。著有《论现代中国美术》《齐白石》《齐白石的世界》《林风眠》《重建中国精英艺术》《现代中国画论集》《守护与拓进》《陶冷月》《城市梦魇》等。主编有《齐白石全集》《陆俨少全集》《中国名画家全集》(近现代部分)、《中国书画鉴赏辞典》《中国现代美术全集——山水卷》等,出版有《郎绍君书画集》。曾主持首届批评家提名展、笔墨经验展等大型艺术展。

徐如黛
名改,以字行。1944年生于河北深泽,1966年毕业于天津美术学院绘画系。首都师范大学美术学院教授,擅中国美术史论和花鸟画创作。出版著作有《中国美术简史》《中国古代绘画》《郑板桥》《齐白石》《孙其峰》《钱松岩》等。在绘画上,师从著名画家李鹤筹、孙其峰、萧朗等。其花鸟画,造型真实,形象生动,笔意清丽而有雅思,尤长于画禽鸟和各类小动物如麻雀、鸳鸯、白头翁、喜鹊、八哥、白鹭、松鼠、猿猴、家猫等。喜读书,能诗文,多才艺,能将多方面的艺术修养融入创作。《清白》《攀松》《有余》等作被香港地区、捷克等国内外藏家收藏。

主办单位:河北省政协文史资料委员会
河北省文化厅
河北省政协文史馆
协办单位:中节能健康城
汇华广场
河北怡文雅轩文化传播有限公司
大马河北拍卖有限公司
石家庄披兰文化传播有限公司
承办单位:雪浪石画廊
河北省政协文史书苑
抗抗堂

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田黎明:郎绍君先生是我非常尊敬的一位温厚长者,他在艺术史论上勤劳耕作,艰辛探索,有很多著作。特别是他的中国画理论,在美术界有巨大影响。郎先生最初是学画的,晚年重新操笔,画了不少作品。“砚田秋耕”展,展示的是他和他的夫人徐如黛老师的近作。郎先生的绘画作品,是以意象化的风景人物形象,展现他体验到的生活诗意,传达他对真、善、美的感知。他把平常心、平常景转化为别一番境界,似乎是信手拈来,却能使人久久回味。这些画作,使我们感受到他对身旁生活的再发现,感觉到他的笔墨显现生活的能力,感受到他笔下的日常景物也能映印出人格的朴素与端庄。

朝花夕拾
文/杭春晓

师从先生数年,知道先生向来强调“画史研究者一定要知画懂画”。而知画懂画就得自己动动手,不能光说不练。记得第一次在先生家过元旦,他就曾让我们几个弟子与他合作一张画。我们不敢下笔,他便说,懂画的人,即便手头功夫不行,但自有一番气韵。虽然,那幅“合作”被我们弄得“惨不忍睹”,但先生仍然高兴。似乎,“合作”并非他的意图,告诉我们研究绘画一定要重视绘画本身,才是他的本意。有了这次经历,我留意到,先生的案头时不时会有些新作,或临习古人,或借笔抒情。总之,他自己一直践行以绘画实践滋养理论研究的方法。

但是,先生对他的作品却不甚为重,认为只是砚田笔戏。每每,我们假借节日聚会的机会,索要画作,先生总一边微笑应允,一边谦称不足一提。当然,先生的谦虚,并未打消我们索画的兴致,数年下来,竟每人都积攒了不少先生的墨宝。自然,对先生的作品,都是熟悉的,尤其对他不为陈规所束的“性灵笔墨”,更是体会良多。然而,即便如此,我们对先生的画,却仍然缺乏一种整体认知。因为,先生并未认真对待自己的作品,多零星为之而少有集中、整理,更不用说整体示人。

先生的画,多随性而作,但也能分出数条线索,如拟古人、窗外风景、土城以及纪游等系列。其中,“拟古人”为先生治史之余对古人的心得、感悟。此类作品,先生多以个人读画经验为出发点,不求形似,但追古意。窗外风景,乃先生久居案头之余,隔窗眺望之瞬间感触,化而为笔墨之境,颇显先生个人才情。此类作品,先生融其早年学习水彩风景的经验于治史之笔墨感受,任由心性书写,轻松而见自我性情。土城及纪游类作品,乃先生外出之观感、体验,转而成画,不求大山大水,但重小景描绘,或驻足于都市之瞬间感受,或闲步于山林、土坡之片刻悠闲,融现代景观于传统方式,因其于人世之感悟、笔墨之体验而拓展传统山水之表现空间。然而,无论哪类作品,场景捕捉,画境营造,乃至笔墨细节,都贯穿了先生敏感的自我体验。
虽然,先生于史学尽显理性风采,然其于生活却极度敏感,似乎与写作中的逻辑判若两人。一次,与先生之子天殊闲聊,他便感怀,生活中的父亲与学术中的先生,几乎就是感性与理性的对立体。对此,我深有同感。并因此而理解,先生的画作,为何总是充满了一种不同他人的“性灵”,因为他于生活的体验,总带有一分偏执感的个人色彩。

或许,这分“偏执”、“敏感”,成就了先生绘画的自我抒情。然同时,细辨一番,其画学之重笔墨体验、视觉本体,不亦然乎?念及于此,不禁会心一笑。先生教导之音容,如若目前——常常在说话之时自我激动,然后脖子上的经脉梗起,眼神则是他一贯的“犀利”。
(摘自杭春晓《朝花夕拾——<郎绍君先生书画作品集>序》)

郎绍君
生于1939年,1961年毕业于天津美术学院并留校任教,1981年毕业于中国艺术研究院。中国艺术研究院研究员、国家文物鉴定委员会委员、中央美术学院客座教授。主要研究近百年美术,兼及当代美术批评。著有《论现代中国美术》《齐白石》《齐白石的世界》《林风眠》《重建中国精英艺术》《现代中国画论集》《守护与拓进》《陶冷月》《城市梦魇》等。主编有《齐白石全集》《陆俨少全集》《中国名画家全集》(近现代部分)、《中国书画鉴赏辞典》《中国现代美术全集——山水卷》等,出版有《郎绍君书画集》。曾主持首届批评家提名展、笔墨经验展等大型艺术展。

徐如黛
名改,以字行。1944年生于河北深泽,1966年毕业于天津美术学院绘画系。首都师范大学美术学院教授,擅中国美术史论和花鸟画创作。出版著作有《中国美术简史》《中国古代绘画》《郑板桥》《齐白石》《孙其峰》《钱松岩》等。在绘画上,师从著名画家李鹤筹、孙其峰、萧朗等。其花鸟画,造型真实,形象生动,笔意清丽而有雅思,尤长于画禽鸟和各类小动物如麻雀、鸳鸯、白头翁、喜鹊、八哥、白鹭、松鼠、猿猴、家猫等。喜读书,能诗文,多才艺,能将多方面的艺术修养融入创作。《清白》《攀松》《有余》等作被香港地区、捷克等国内外藏家收藏。
主办单位
河北省政协文史资料委员会
河北省文化厅
河北省政协文史馆
协办单位
中节能健康城
汇华广场
河北怡文雅轩文化传播有限公司
大马河北拍卖有限公司
石家庄披兰文化传播有限公司
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