天池石壁迹 序
文/于量
艺术是生命与宇宙之间的悟性图式。发展是形态的一种，既表明纵向的与传统的传承本质，更强调横向的当代性，突出最具创新意味的多元并存和异彩纷呈。
经典最为重要的是，作为启范所具备的解释和再创造意义。经典的艺术成就和美学主张在很大程度一路延汲渴泽，从文化建构与批判的角度观察当下水墨，水墨的终极目的仍是需要不断地进行创新。无愧师古取则，新创任远。
经典观照现代，如何去掉历史的包袱，去表现和探索新的艺术表达，并在新的社会环境和新的知识结构下应变，拓展了更具现代视觉冲击力的表现和注入特有的精神内涵和审美气息。在解读、资取、重构先贤的基础之上形成了当下的水墨图像。
经典观照现实，是学术本身的需要，内省理路，以探讨水墨绘画的演进、文化艺术变化的发展根本原因。无论经典，还是当下，水墨的表现有异曲同工之妙，与当代形似而神合。
我们应该对待艺术保持相当的客观评介，强调经典的传承，但过程的变异、转换，重要的是我们更多的是应该将其放在“自识”的角度，从而拓宽现有的知识范围和行为方式，来重新建立对经典的认知来塑造一个当下的表达。并且可以形成崭新的风格。这是正在创造的、曾经已有的被共同主线维系的当下。
是为序！
艺术家简介：
杜小同
1972年生于陕西富平，现居烟台
1995年毕业于西安美院附中
1999年毕业于中央美院国画系水墨人物画室获学士学位
2009年毕业于中央美术学院(微博)中国画学院获艺术硕士学位
现为鲁东大学艺术学院副教授，当代水墨研究中心主任
徐钢
1978 年生于苏州东山
1993 年师从亚明先生学习中国画
1998 年至2002 年就读于中国美术学院国画系
2002 年至南京艺术学院美术学院任教至今
2014 年南京艺术学院美术学博士研究生毕业，获文学博士学位，师从周京新教授
现为南京艺术学院美术学院国画系副主任，副教授